Entender por manifestações culturais exclusivamente aquelas que deleitam a percepção sensorial culta e inculta, entretêm, catalisam a necessidade de movimentos e erotismo do corpo, ou constituem adornos de maior ou menor complexidade e preço, não é outra coisa que obviar o básico da cultura: sua condição de memória ativa e emissão do desenvolvimento humano em escala de país e em sua inter-relação mundial. O cultural legítimo implica plenitude do homem mesmo e ao mesmo tempo expressão de tudo aquilo quanto entesoura na subjetividade ou contribui para a sua cabal melhoria. Daí que a invenção artesanal e técnica, os instrumentos e mobília de variada utilidade, as edificações e ordenamentos do campo visual urbano, o senso cotidiano da existência e as formas de se comunicar, os usos gastronômicos e curativos, a denominada «arte culinária», e certas modalidades do prazer, bem como as tradições domésticas e a educação dos sentidos, sejam partícipes do tecido de formas e canais culturais. Também não é possível excluir da cultura a ética e as ciências, nem os nexos comunitários do sujeito e a consciência sanitária, a boa publicidade e o jornalismo, a conversação e o livro, a sensibilidade traduzida em gestos e os momentos de introspecção; além de alguns rituais religiosos e o design em suas diversas objetivações.

Falar do «universo cultural» implica designar uma amalgama de referentes e «coisas», além de campos ambientais e íntimos do sujeito, que não se podem fragmentar nos perfis assistêmicos de certas instituições, associações e ministérios. É por isso que na fase de fundação do ministério da Cultura o patamar mais ato da liderança estatal determinou que este devia ser a entidade reitora na diversidade do proceder cultural de toda a Sociedade e o Estado. Dessa forma, conformar pessoas e espaços cultos não seria tarefa exclusiva de atividades profissionais ou amadoras (estéticas e antropológicas), mas sim missão de alcance maior, que articule os diferentes setores do país em programas necessários para aplicar – em nosso contexto – a ideia exposta por Karl Marx quando assinalou que «se as circunstâncias formam o homem, torna-se necessário então humanizar as circunstâncias».

Um sujeito culto deve ser integral em sua cultura, evoluindo nos sentimentos, e com princípios sólidos em bem dos seus conterrâneos e da humanidade. A universalidade da cultura exige transcender certa identificação construtiva no âmbito onde a gente se desenvolve, para se preocupar pelo destino do gênero humano. Esse quase heroico trabalho despregado em vários recantos da geografia global, por parte de brigadas de médicos e enfermeiros cubanos, foi um genuíno ato de cultura, salvando ao mesmo tempo portadores tradicionais, pessoal com ascendência tribal, e pessoas diversas que são participantes e executores da paisagem contemporânea, desenhada segundo padrões da imaginação. Negar o merecido Prêmio Nobel da Paz a tais missionários da Saúde, seria uma decisão anticultural; pois preservar vidas humanas opera, a fim de contas, dentro do rosto multiforme do humanismo implícito na cultura universal, manifesto por realizações científicas, benfeitoras, estéticas, ambientalistas, reveladoras de verdades e dignificadoras do comportamento pessoal.

Existe uma indubitável interação da personalidade do cubano com sua cultura, que se refaz por conduto de cada geração. Daí que negar o cultural autêntico possa provocar a dissolução da personalidade nacional em códigos e comportamentos geralmente carregados por axiologias e ideias neocolonizadoras. Globalizar-se através de padrões do snob, segundo posições subalternas a respeito do Capital Cultural Transnacional, em função de interesses de mercado e afã de transcender o subdesenvolvimento, mas abrindo mão da substância autóctone, não é o mesmo que se projetar para o internacional a partir das fontes nativas e as circunstâncias vividas. Uma relação de troca com outras culturas do mundo, e não a dependência servil a modelos importados foi o que nutriu a Arte Moderna e Tardo-Moderna de nomes muito valiosos da Nossa América, ao ponto de colocar suas obras em preços muito elevados de leiloes marcados pelas qualidades e as contribuições genuínas das peças leiloadas.

Agir de acordo com altos valores éticos e patrióticos, a partir de uma nacionalidade imantada por profunda universalidade, implicará sempre opor-se às «miragens de superioridade» envolvidas em propostas sedutoras, e às sucções de nossa espiritualidade criativa por ambições de um mercado desnacionalizador. Estar à espreita de armadilhas que podem usar convenções, entidades, espetáculos e procedimentos nossos de valorização e promoção, contra o desdobramento da consciência cultural autóctone, foi uma das razões daquela certeza de «mudar as regras do jogo», expressa, mais de uma, vez por Armando Hart.

Diariamente, fixamos nossa impronta no tecido cultural de Cuba, e este nos marca e condiciona em diversos sentidos. Nossa cultura nos serve de registro, e ao mesmo tempo funciona como espelho para reconhecermo-nos, avaliarmo-nos e sabermos como operar com os instrumentos, recursos sintáticos, métodos de criação e estratégias de significação que nos oferecem tendências, grupos e países que agem dentro de culturas internacionalizadas. Uma atitude culta consiste em alimentar-nos de tudo aquilo enriquecedor e renovador que nos é oferecido, sem fazê-lo com mimética docilidade. Caso tomarmos como exemplo um componente da cultura artística, as Artes Visuais, devemos entender que é tão simples e pouco criativo reproduzir fielmente as aparências externas da realidade — o que se fez no pós-academicismo e se impôs no mais ortodoxo Realismo Socialista — como copiar maneiras de fazer de artistas de fora bem-sucedidos, repetir operatórias recicladas de recontextualização estética e Arte Não-objetual, o lançar mão de estilos aceitos pela recepção comercial atualmente em auge, para assim garantir as vendas. O que parece ser liberdade de escolher paradigmas alheios que nos abram o passo em termos de negócios, em muitas ocasiões é a maneira de viver satisfeito nessa «gaiola invisível» mencionada por Che Guevara.

Aquela concepção gramcsiana que influiu nas ideias reitoras do Congresso Cultural de Havana, de 1968, ignorado por muitos — onde eu pude perceber que a cultura não se limitou a expressões literárias e artísticas, ou à conservação de patrimônios tangíveis e intangíveis — eu já a tinha recebido antes, como algo natural, dentro do tecido cotidiano de minha vida inicial em Manzanillo. A noção teórica de «intelectuais orgânicos», manifesta na prática pelo Grupo Literário dessa cidade e sua revista Orto (que incluiu profissionais de vários tipos), e igualmente esse entendimento do cultural como cultura e exteriorização do humano diverso, foram conceitos vitais na base da minha vocação e o apego a valores essenciais da Nação. Alimentada por essa «sinfônica» natureza dos processos culturais populares, em 1963 estabelecemos em uma edificação da cidade de Manzanillo, a primeira Casa da Cultura de Cuba, que era só um dos marcos de um enorme panorama de gestação cultural para toda a nação, aberto nessa década revolucionária de sonhos e batalhas. Nunca deixarei de agradecer a todos aqueles que abriram os olhos, a partir da infância e a adolescência, para apreciar o leque de ocupações e atos criativos que sobrevivem na cultura, compreender o indispensável do trabalho cultural com assessorias multidisciplinares — integradas por diversas esferas da realidade material e espiritual — e, ao mesmo tempo, sentir que toda renovação e descobrimento verdadeiro, na arte, vem de dentro de cada um de nós, como um prodigioso golpe de sangue.

(Fonte: Granma)

Conduzido por Dalia Padilla e María Eugenia Álvarez, da Christie’s Auction House em Londres, uma das mais famosas do mundo, foram leiloados, na noite de gala do evento, no recinto da feira Pabexpo, seis belos umidificadores, que representam uma homenagem às marcas de charutos mais reconhecidas em todo o mundo.

Nos leilões dessas nomeações desde 1999 foram vendidos mais de 100 umidificadores, com os quais mais de 15 milhões de euros foram levantados até 28 de fevereiro para a saúde pública da Ilha.

O primeiro humidor leiloado, no valor de 380 mil euros, foi doado pela família Habano Man em comunicações em 1998, o inglês Simon Chase, que realizou 16 desses compromissos nesses festivais.

Eles foram seguidos pelo lote de H. Upmann (com 355 charutos) a 270 mil euros, o de Partagás (com 390 charutos), em 400 mil; Romeu e Julieta (com 380 charutos) em 400 mil; Montecristo (com 450 charutos), em 420 mil, e quem fez a maior oferta: Cohiba, (dedicado ao 500º aniversário de Havana e com 550 charutos de todas os anéis desse selo) por 2,4 milhões (2.400.000) de euros.

Anteriormente, os co-presidentes da Habanos SA, Inocente Núñez e Luís Sánchez Harguindey, apresentaram os troféus aos vencedores do Habanos Men of the Year, que mereceram Servilio Jesús Córdova (Produção), de Cuba, Jean-Claude Reichling (Negócios) do Luxemburgo, e Alexandre de Lucídio Avellar (Comunicações), do Brasil.

O casal formado por Tarek Gamayel e Fadi Hammad, dos Emirados Árabes Unidos, recebeu o prêmio de vencedores do internacional Habanos World Challenge, uma competição que avalia o conhecimento sobre o mundo dos charutos.

Estiveram presentes os ministros Rodrigo Malmierca, do Comércio Exterior e o Investimento Estrangeiro; Gustavo Rodríguez, da Agricultura, e José Ángel Portal, da Saúde Pública, entre outras personalidades.

Esta Noite de Gala, que foi dedicada à marca Romeu e Julieta em seu 145º aniversário e seus três novos anéis da Linha Dourada (Hidalgos, Dianas e Nobles), os mais Premium (feitos inteiramente à mão) dentro da marca.

O programa artístico de luxo combinou a arte de Cristian Alejandro, Shiina, Laritza Bacallao, Camerata Guido López, Mimos Fusion Body, Saeed Mohamed, Geydy Chapman, Max Max, Osdalgia, Arlenys, a companhia Litz Alfonso, a dançarina Vengsay Valdés e seu parceiro, bem como a excelente cantora norte-americana de disco e soul music Gloria Gaynor, que agradou aos presentes com vários de seus sucessos, entre os quais o mítico «I Will Survive» (1979).

(Source: Granma)

A necessidade de passar do diagnóstico de problemas para a realização de ações com impacto no salto de qualidade da programação de rádio e televisão caracterizou o desenvolvimento da reunião realizada pelo presidente da República, Miguel Díaz-Canel Bermúdez, com executivos e criadores da União Nacional de Escritores e Artistas de Cuba (Uneac), como parte da agenda de monitoramento e atualização dos acordos do 9º Congresso dessa organização.

Díaz-Canel concordou com as abordagens orientadas para a aplicação da ciência nos processos de criação e circulação de produções audiovisuais e de rádio, para ganhar agilidade e eficiência nesses processos e, em particular, à integração multimídia dos resultados.

Chamou a atenção para como nesses tempos as possibilidades de promoção de plataformas digitais e redes sociais devem ser maximizadas, o que resultaria em uma maior incidência no público jovem.

Em outro momento, referiu-se ao quanto a mídia poderia contribuir para o ensino da história e a transmissão de valores patrióticos e cívicos, e, como em outras áreas da programação, o rádio e a televisão podem contar com iniciativas, o talento e o comprometimento de historiadores, cientistas sociais, pedagogos, com os quais dialogou recentemente e eles expressaram sua total disposição.

O presidente lembrou que as questões discutidas estão longe de se esgotarem, por isso sugeriu uma próxima reunião que dê continuidade à agenda abordada.

A Uneac não apenas apresentou um resumo dos problemas e preocupações dos membros da organização, expressos no processo do 9º Congresso em torno do reflexo da cultura nos meios de comunicação de massa, mas também como a partir da comissão permanente que trata da questão, associações e comitês provinciais, durante o segundo semestre do ano, houve avanços na formulação de propostas e na busca de soluções.

A reativação do grupo de trabalho conjunto do Ministério da Cultura e do Instituto Cubano da Rádio e a Televisão (ICRT), do qual a Uneac também participa, foi um passo essencial para a coordenação e análise da aplicação criativa da política cultural na mídia. A coordenação dos projetos deve se traduzir, entre outras ações, na produção de videoclipes de alta qualidade e na ressuscitação de espaços dedicados ao teatro, dramatizados e outras expressões artísticas.

Na reunião, na qual marcaram presença meia centena de produtores, jornalistas e críticos da mídia, estiveram presentes membros do Conselho Nacional da Associação de Cinema, Rádio e Televisão da organização da vanguarda artística cubana e representantes de instituições culturais; Victor Gaute, membro do secretariado do Comitê Central e chefe do seu Departamento Ideológico; Alpidio Alonso, ministro da Cultura; Luis Morlote, presidente da Uneac, e Alfonso Noya, presidente do ICRT.

(Granma)

A razão era homenagear da melhor maneira possível, isto é, do palco, à Sinfônica Nacional em suas seis décadas de criação pelos maestros Enrique González Mántici e Manuel Duchesne Cuzán.

Horas antes de viajar para a Espanha, no final de um concerto na sala Avellaneda do Teatro Nacional, Enrique Pérez Mesa, qualificou como uma «turnê muito interessante este reencontro desse grande músico cubano, o trovador Silvio Rodríguez com o mundo sinfônico».

O maestro Pérez Mesa disse aos nossos leitores que «desde o início, Silvio foi um homem muito generoso e sempre destacou os 60 anos da Orquestra e é por isso que é a turnê, na qual, além disso, temos o privilégio de contar com outra convidada de exceção, uma das melhores e mais virtuosas flautistas do mundo atualmente, Niurka González».

O titular da Sinfônica Nacional detalhou o programa selecionado para os concertos, onde — afirmou — «o mais importante é que a música cubana seja divulgada◄5.

Para a primeira parte das performances foram selecionadas as obras já clássicas Tres pequeños poemas, de Amadeo Roldán e Danzón, de Alejandro García Caturla; da vanguarda, Guaguancó, de Guido López Gavilán; e Pentesilea, de Carlos Fariñas e do mais contemporâneo Concierto de Otoño, para flauta e orquestra de cordas, do violonista e compositor Joaquín Clerch, interpretado pela flautista convidada, a maestra Niurka González.

Uma amostra do virtuosismo da Sinfônica cubana foi incluir no repertório da turnê, El Sombrero de Tres Picos, de Manuel de Falla, em comemoração ao centenário da peça emblemática e bem conhecida.A segunda parte do concerto foi concebida com a apresentação de Silvio, com cinco músicas de seu vasto catálogo, La Era está pariendo un corazón; Ángel para un final; Jugábamos a Dios; Pequeña serenata diurna e El necio, em arranjos sinfônicos do pianista Jorge Aragón.

O maestro Pérez Mesa confirmou que se apresentaram em lugares muito importantes começando no Palácio Euskalduna em Bilbau, País Basco.

O segundo concerto foi na Praça de Touros de Úbeda, Andaluzia — um espaço histórico de touradas desde 1857, com capacidade para 5 mil pessoas — inclui o 31º Festival Internacional de Música e Dança Cidade de Úbeda, organizado pela Associação Cultural Amigos da Música e a Prefeitura local.

Foi anunciado que o Festival decidiu dar sua Medalha de Ouro ao cantor e compositor Silvio Rodriguez «por sua extraordinária qualidade artística que se desenvolveu ao longo de sua carreira, tornando-se um dos sucessos culturais e musicais do nosso tempo».

A terceira parada da turnê foi no Auditori Forum, da Cidade Condal, com capacidade para 4 mil pessoas, localizado na Praça Leonardo da Vinci. O Auditori, tornou-se um dos emblemas da mais moderna Barcelona e recebeu, por exemplo, concertos de Ketama e o grande tributo a Luis Eduardo Aute.

O Palau de la Música, em Valência, foi a quarta apresentação. Foi inaugurado em 1987 e para essa estreia foi selecionado o Concierto de Aranjuez do maestro Joaquín Rodrigo. Neste mês de maio também se apresentaram, por exemplo, a Orquestra Sinfônica da Rádio França com a Sinfonia Fantástica de Berlioz.

A turnê terminou no Palácio dos Esportes da Comunidade de Madri — WiZink Center por razões de patrocínio — um enorme pavilhão com capacidade para mais de 15 mil pessoas. De maio a dezembro também haverá artistas como Backstreet Boys, Roberto Carlos, Elton John, Bryan Adams e Raphael.

Pérez Mesa, em seguida, anunciou a nossa publicação que dariam um sexto concerto muito especial na cidade de Llíria, Valencia, «porque sua delegação tem sido muito favorável para a cultura cubana e, por exemplo, fez doações para reparar o Conservatório Saumell de Havana».

É maravilhoso — concluiu o titular da Sinfônica Nacional — que a nossa Orquestra comemore o seu 60º aniversário com Niurka e Silvio e estes seis concertos. «Eles fizeram uma parada em suas agendas e compromissos de trabalho para este projeto colossal e nos fizeram este presente magnífico».

(Granma)

De acordo com um relatório do Ministério da Cultura (Mincult), a política hostil do bloqueio limita a aquisição de insumos e materiais necessários para o estudo das diferentes disciplinas no ensino artístico.

Se os instrumentos para música; óleos e pincéis para as artes plásticas; sapatilhas e vestes dos estudantes de dança pudessem ser adquiridos no mercado norte-americano, o país teria uma poupança considerável.

Somente na matrícula que corresponde ao saxofone a economia seria de US$ 35 mil; no piano de US$ 133 mil; e ao adquirir a roupa de treinamento de balé seriam poupados US$ 2.000. Exemplos que constituem uma ínfima parte, pois existem situações similares no resto das manifestações que integram o subsistema de ensino artístico.

Segundo o documento do Mincult, entre as principais afetações econômicas estão as apresentações ao vivo de músicos cubanos nos Estados Unidos, que devem ser com caráter de trocas culturais, sem que haja contratos comerciais entre as partes. De modo que as empresas cubanas não obtêm benefícios econômicos, e se afetam o não poder comercializar em outros mercados durante o período de intercambio.

O bloqueio, em expressão de sua extraterritorialidade, impede a promoção, difusão e comercialização dos artistas nacionais e deprime a valores ínfimos os preços de venda. Neste período, o Instituto Cubano da Música (ICM) realizou 15 trocas culturais no território dos Estados Unidos com 122 apresentações artísticas.

Estima-se que o potencial de exportação das agrupações musicais do ICM no mercado dos EUA poderia atingir os cinco milhões de dólares anuais, caso não existissem as restrições do bloqueio.

Quanto ao tema do direito de autor musical entre Cuba e os EUA, mantém-se a impossibilidade de assinar contratos de representação recíproca (CRR) entre as sociedades de gestão coletiva para a proteção de repertórios explorados em ambos os territórios.

As afetações se estendem também às artes plásticas, a literatura, a comercialização online de produtos culturais e à indústria cinematográfica.

O Icaic pelas limitações do bloqueio não tem acesso à utilização da tecnologia desenvolvida pela empresa norte-americana Dolby.

“Os processos de som de nossa produção são obrigados a utilizar essa tecnologia sem cujo crédito, é praticamente impossível inserir-se no mercado internacional do filme. Isso nos obriga a associar-nos a co­produtores estrangeiros para adquirir as licenças correspondentes, que em troca, devemos ceder uma parte do mercado potencial de nossos filmes. Esta cessão representa una perda anual de não menos de US$ 200 mil”, revela o documento.

(Granma)

Na tarde do domingo, 24 e maio, foi aberto o projeto paralelo Atrás da parede, em que 60 artistas de vários países expuseram suas obras na avenida Malecón (beira-mar), apostando em obras que estimulem a interação com o público .

Sem dúvida, um dos projetos mais atraentes é a Pista de gelo, do norte-americano Duke Riley, localizado no cruzamento das ruas Malecón e Belascoain, resultado da investigação feita por este artista de Nova York, sobre a história das pistas de gelo em Cuba, em meados de século passado. A peça, feita com folhas de um material semelhante ao gelo, mas que não é afetado pelo calor, permitirá ao público desfrutar de patinagem, hóquei e jogos organizados para a ocasião.

Peças como Delicatessen, de Roberto Fabelo, Balance cubano, de Inti Hernandez; Árbol de luz, de Rafael Villares e Cubo azul, de Rachel Valdés, entre outros, são parte da amostra que cobre todo o caminho desde o Parque Maceo até La Punta.

Para esta semana, estão a inauguração de vários espaços de exposições e intervenções públicas, tais como o Museu Orgânico de Romerillo (MOR), o projeto conjunto Con lentes de contacto, no Instituto Superior da Arte (ISA) e as performances Des-Concierto II e III, de Adonis Ferro, no Pavilhão Cuba.

(Granma)

A destacada escola russa de música na qual foi mestre o mesmíssimo Chaikovski no século XIX, concedeu bolsas de estudo na segunda metade do século XX a talentosos artistas cubanos.

Na mesma academia onde estudaram Serguéi Rajmáninov, Aleksandr Skriabin, Aram Jachaturián, Mstislav Rostropóvich e Rodión Shchedrín, entre outros, se formaram Guido López Gavilán, Teresa Junco e Frank Fernández, por só mencionar três exemplos.

López Gavilán converteu-se em importante diretor de orquestra e na atualidade é presidente de honra da Cubadisco, enquanto Junco (já falecida) esteve à frente da Comissão Nacional de Especialistas de Piano em Cuba e desenvolveu a pedagogia do instrumento.

Por sua vez, Fernández conquistou importantes reconhecimentos internacionais e ainda desenvolve uma exitosa carreira como compositor e concertista, em tanto vários especialistas o consideram o pai da escola pianista cubana.

O Cubadisco de 2015 esteve dedicado a Rússia como país e à música sinfónica e coral, o qual serviu de tema central ao Simpósio Internacional efetuado de 18 a 22 de maio.

Esta teórica serviu para realizar um percurso pela história da música sinfónica e coral cubana, a partir de investigações.

Ademais, os organizadores dedicaram uma sessão à análise da indústria musical e outra as exposições internacionais dedicadas ao disco.

Momento de grande atrativo neste Cubadisco foi o concerto inaugural oferecido pela Orquestra Sinfónica de Minnesota, Estados Unidos, junto ao pianista Frank Fernández e os Coros Nacional de Cuba e Vogal Leio, o passado 15 de maio, na Sala Avellaneda do Teatro Nacional.

Esse mesmo palco acolherá neste domingo a gala de encerramento em que serão protagonistas a Orquestra Sinfónica Nacional, o pianista Aldo López-Gavilán, Grande prêmio Cubadisco 2001, e a Banda Nacional de Concertos.

(Prensa Latina)